Cómo BMI y ASCAP rastrean el uso de su canción en los medios

Piense en tener que realizar un seguimiento de cada obra de cada canción todo el tiempo. Esa es precisamente la tarea que enfrenta los derechos de desempeño sociedades de recolección de regalías como BMI y ASCAP. Su responsabilidad es saber exactamente cuáles de las canciones de sus miembros se están reproduciendo y dónde para poder distribuir con precisión regalías a editores y compositores.

El trabajo en sí es hercúleo, pero los grupos tienen métodos para administrar la empresa gigantesca. Así es como se acercan a cada sector de medios para asegurarse de que sus miembros reciban pagos. Tenga en cuenta que esta información se aplica principalmente a usted.S. Recopilación de regalías de derechos de desempeño y más específicamente para las prácticas ASCAP y BMI. Sin embargo, los conceptos básicos son los mismos en la mayoría de los territorios.

Regalías para la radio

El seguimiento de las reproducciones de radio es, con mucho, una de las tareas más desalentadoras que enfrentan los grupos de recolección de derechos de rendimiento. Dado que es francamente imposible generar una lista de cada canción que se reproduce en cada estación de radio todo el tiempo (y mucho menos administrar esos datos), los grupos de derechos de recolección abordan este desafío de diferentes maneras.

BMI utiliza una combinación de informes de estación y monitoreo digital. Requieren cada estación a quien emitan una licencia para mantener un registro de las canciones que tocan durante un período establecido cada año.

Por lo general, cada estación informa sus listas de reproducción por un período de tres días. BMI combina esos datos con el monitoreo digital de la radio reproducidos para tener una idea de cuyas canciones están en rotación pesada.

ASCAP se basa únicamente en el monitoreo digital.

Monitoreo de televisión en vivo

Las redes de televisión tienen una gran cantidad de carga cuando se trata de informar obras en vivo. Tanto para BMI como ASCAP, las estaciones deben mantener lo que se conoce como hojas de referencia: una lista de cada canción que se reproduce en la red, cuando se reproduce y durante cuánto tiempo.

Toda esa información es necesaria porque se pagan diferentes regalías por diferentes tipos de usos de canciones. Además de peinar los datos proporcionados por las estaciones, las sociedades de derechos de rendimiento también utilizan el monitoreo digital para realizar un seguimiento de las reproducciones de canciones de televisión.

Obras digitales

Cuando se trata de obras digitales, la vida es buena para compositores, editores y sociedades de derechos de rendimiento.

La naturaleza de las actuaciones digitales de las canciones significa que las emisoras digitales pueden informar a sus listas de reproducción con casi el 100% de precisión a los grupos de derechos de rendimiento. (Tenga en cuenta que una "actuación" en vivo no tiene que significar un show en vivo; puede significar una emisión pública de una canción grabada.)

De hecho, pueden proporcionar tantos datos que su minuciosidad es casi problemática para el IMC y ASCAP. De hecho, es una sobrecarga de información que a menudo tienen dificultades para asegurarse de que todo sea revisado.

Obras en vivo

Las obras en vivo se rastrean mucho más libremente en la u.S. que otros territorios. En el u.S., Los 200 lugares de mayor recaudación informan que su canción suena a los grupos de derechos de rendimiento; Estos lugares se determinan de acuerdo con una lista generada por una publicación de la industria de la música llamada PollStar.

Comprensiblemente, este método apenas rasca la superficie de las tocados de conciertos, tantos compositores en la U.S. Vea pequeños o ningún ingreso de regalías de las obras de conciertos de canciones que han escrito.

En muchos otros países, estas obras se rastrean mucho más de cerca, e incluso se requieren pequeños lugares para entregar listas de sets de los espectáculos que anfitrionan.

Caso especial: película

Contrariamente a lo que podría pensar, en la U.S., Las regalías de los derechos de rendimiento no se recopilan en la música que se reproducen en películas porque la industria del cine luchó con éxito para ser excluidas.