¿Qué es el alma de Nueva Orleans??

Recientemente, atrayendo la atención prestada a los hermanos del alma de los años 60 como Stax-Volt, Deep Soul y Southern Soul, el género conocido ahora como Alma de Nueva Orleans en realidad es un híbrido extraño que solo es algo similar al estilo de choza generalmente asociado con la música soul. Pionero en gran parte por el cantante y compositor de compositor Allen Toussaint alrededor de 1960, Nueva Orleans Soul era un pop-soul impulsado por piano construido alrededor del estilo boogie-woogie popularizado en la ciudad de la posguerra de la posguerra.

Sin embargo, a diferencia de R&B anterior, este género usó estructuras pop y ritmos de lápices de roca y lápidas en el lecho de roca. La fuerte influencia del Caribe del área, así como la moda de la música latina de principios de los años 60, también estimuló a los músicos de Nueva Orleans para incluir ritmos y ritmos más exóticos. Típicamente, pocas guitarras estaban presentes; Las canciones de Soul de Nueva Orleans fueron impulsadas por piano y saxo (a veces secciones de bocina hechas de forma total o en gran parte de saxofones), y a menudo presentaban letras sin sentido, ritmos gordos a mitad detempo y una voz femenina angelical en el fondo, posiblemente un guiño a un guiño La influencia del coro de respaldo siempre presente del Atlántico, aunque más simple y arenoso.

Aunque el género produjo alrededor de dos docenas de éxitos nacionales, su impacto fue al principio en gran medida regional; Quizás ninguna otra escena musical de los años sesenta contiene tantas gemas no reconocidas que nunca salieron de la ciudad. Sin embargo, la influencia del alma de Nueva Orleans es difícil de subestimar. Ha sido citado por los músicos de Memphis como un ingrediente clave en el desarrollo de la marca de alma de esa ciudad. Los aficionados a Mod y Northern Soul también citan el estilo como primario; Las bandas de invasión británica cubrieron rutinariamente las obscuridades del género. Y alrededor de 1965, TousSaint se mudó a una versión más dura y lenta del género, esencialmente intermedió el nacimiento de Funk.

También conocido como: Alma del Sur

Ejemplos de "Alma de Nueva Orleans"

• "Suegra", Ernie K-Doe: La fórmula clásica llega de lo real: originalmente un tipo de blues de salto mucho más rápido, esta nube-sack casi novelosa se ralentizó hasta la velocidad del ritmo del desfile, permitiendo que el ritmo de piano y bebida.
• "Está lloviendo", Irma Thomas: Las baladas del alma de Nueva Orleans no fueron más tristes o más reales que las de la "Reina del Alma de Nueva Orleans": sus producciones con Allen Toussaint eran tan elegantes como desgarradoras.
• "Ya ya", Lee Dorsey: Dorsey tenía un estilo inusual, lisping, y una verdadera habilidad para encontrar el humor en el blues; Su jadeo angustiado en la introducción no tiene precio. Al igual que muchas canciones de soul de Nueva Orleans, el ritmo se repite a la casi insanidad.
• "Me gusta así", Chris Kenner: Un gran éxito entre los británicos por cualquier razón, esta invitación a una noche salvaje fue colorida en su descripción de un club mítico que tenía pocas reglas ("La última vez que estuve abajo, perdieron mis zapatos").
• "Barefootin '", Robert Parker: Un baile que es menos un baile que un estado de ánimo (o pie), este éxito tuvo una sensación de protox.
• "Fortuna", Benny Spellman: La vía ingeniosa de Toussaint era obvia en esto, la otra canción conocida del Basso Profundo que proporcionó el gancho de "suegra" ("Lipstick Trices" es la otra). El más latino de los golpes del alma de Nueva Orleans y un número muy popular entre las modificaciones: el que hizo una portada temprana.
• "Ooh poo pah doo (PTS. 1 y 2), "Jessie Hill: El quién también cubrió este número de tonterías en su primer concierto atrapado en la película, y muestra qué tan bien esta canción llenó la pista de baile. Aunque las palabras son tan oblicuas como para no tener sentido.
• "Todas estas cosas", Art Neville: El hermano de Aaron en los Nevilles solo tuvo un gran éxito propio, pero era un verdadero ruano, como dicen, una balada tierna tan sensible que era casi espeluznante ("Cuando llegas diez minutos tarde, comencé a llorar").
• "Lo sé", Barbara George: Barbara solo tuvo un éxito, a nivel nacional y local, pero fue lo suficientemente difícil como para llamar la atención de Sam Cooke, quien lo deslizó a la lista de solicitudes de su propia "Tener una fiesta."
• "Hay algo en tu mente (PTS. 1 y 2), "Bobby Marchan: Una balada de asesinato para terminar con todas las baladas de asesinatos, arrojando luz sobre la incómoda inclinación de la ciudad por la violencia doméstica. Quieres drama? Quédate, obtendrás drama.