Top Cinderella Canciones de los años 80

Junto con las superestrellas de metal pop múltiples de finales de los 80 como Bon Jovi y Poison, la banda de Filadelfia Cenicienta ayudó a acuñar el término Hair Metal a menudo despectivo durante un período en que MTV y Pop Radio no pudieron tener suficiente de este estilo de música. Sin embargo, más de algunas de estas bandas contenían músicos de raíces con ropa de spandex, y Cenicienta desmedió particularmente su nombre e imagen con una mezcla genuina de amenazas de hard rock y blues rock alma del alma. Aquí hay una mirada cronológica a las mejores canciones de Cenicienta del período pico de la banda durante la segunda mitad de los años 80.

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"Sacudeme"

Ethan Miller/Getty Images Entertainment/Getty Images

Este clásico de hard rock instantáneo estalló en la radio durante el verano de 1986 sobre la fuerza de un riff de guitarra central ganador, aunque familiar. Aún así, era fácil ver que la habilidad de escritura de canciones de Keifer y su clara comprensión del núcleo de blues pesado requerido para hacer que Hard Rock competente colocara a Cenicienta por encima de muchos de sus contemporáneos menos sustanciales. El Smash LP de 1986 de 1986 de 1986 no se habría vendido tan bien sin adoptar una imagen brillante de metal para el cabello, pero la música era lo suficientemente resistente como para cortar muchas tonterías reveladas.

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"Ningún tonto"

Mercurio

El mayor éxito de Cenicienta, como era de esperar, llegó con su balada de poder de firma, pero esta es una de las mejores de la década en varios géneros. Diñando en la guitarra arpegiada atmosférica y el timbre grave y amenazante de Keifer, esta pista logra alcanzar una gloria de roca dura genuinamente pulverizador a pesar de la producción suave y sedosa. El secreto aquí una vez más es una composición de canciones de Keifer, un veterano líder de la banda de barra de la costa este, pero también en un ataque sabiamente simplificado de la guitarra-bass-bass-bass. Las influencias del rock de raíces pueden no ser obvias en el debut de Cenicienta, pero la musicalidad y el gran sentido de cómo emplear tanto la agresión como la moderación.

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"Alguien salveme"

Mercurio

Oyentes que miraron y escucharon estrechamente el tercer sencillo exitoso de Cenicienta de Canciones nocturnas Podía ver al bluesman atrapado detrás del peinado rockero de Keifer y los aretes colgantes. Después de todo, la línea de apertura ("Cuando era un niño ...") de esta pista prepara el escenario para una narración a menudo única, a veces irónica, que describe una perspectiva típica pero convincente. Otro gran riff de guitarra y algunos ganchos brillantes nuevamente ayudan a vender discos, pero es la sabiduría desgastada de Keifer lo que se adhiere a las costillas: "Bueno, todos tienen opiniones, pero nadie tiene las respuestas. Y el S#!Tú comiste para el desayuno, bueno, solo te dará cáncer."Hay una verdadera actitud aquí, y evita que esta canción sea solo otra arena rock himno.

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"Empuja empuja"

Mercurio

No hay trucos reales ni pistas desechables en Canciones nocturnas, Pero es difícil negar que la calidad de la canción disminuye significativamente una vez que un oyente va más allá de los tres singles de primer nivel del álbum. Sin embargo, este himno modestamente sórdido después del horario. Estos méritos fundamentales ayudan a elevar una canción con la intención de describir la destreza sexual a través de lo que son en este punto las rodajas cansadas de insinuación ("Necesito un pequeño empuje" - consíguelo?) a una ranura un poco más permanente en la historia de Hard Rock.

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"Gypsy Road"

Mercurio

Tras el éxito masivo del debut triple platino de la banda, los fanáticos y críticos de Cenicienta pueden no haber estado terriblemente sorprendidos al ver un poco en la presentación de 1988. Pero eso ciertamente no sucedió, incluso si el LP de segundo año de la banda presentaba un mayor énfasis en los riffs grasientos de rock blues y casi no hay pretensiones de metal pesado de buena fe o metal pop. El riff terroso de esta pista destaca la estructura sólida del cuarteto y también su energía innegable y espontánea incluso en el estudio. Las voces de Keifer definitivamente no son para todos, pero pocas bandas de hard rock de este período fueron lo suficientemente valientes como para abrazar los arreglos despojados como este.

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"La última milla"

Mercurio

La apertura arpeggiada de esta melodía captura un ambiente de rock de Heartland que se mantiene firme a través de los pesados ​​riffs de sus versos y las suaves melodías del coro. Tal versatilidad sirve bien a Cenicienta, especialmente cuando su música se considera un cuarto de siglo después de su lanzamiento. En última instancia, el segundo registro del grupo se puede caracterizar con mayor precisión como naturalista que experimental incluso en el sentido más amplio. Sin embargo, hay una audacia en ese enfoque para el que Keifer & Co. nunca he recibido suficiente crédito. Una canción como esta nunca amenaza con coquetear con brillantez, pero siempre hay un lugar para un rock impecablemente respetable y directo.

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"Regresando a casa"

Mercurio

Aquí está el primer sabor de la guitarra acústica directa de Cenicienta, y en realidad se destaca como un muy buen momento. La composición de canciones aquí también es una de las mejores de Keifer, y el resultado es una exhibición arraigada de heroicos de doble guitarra y un enfoque musical más sincero y casi folk rock rock. Obviamente, la balada de potencia algo aplazada "No sé lo que obtuviste (hasta que se ha ido)" fue un éxito mayor para la banda que los otros tres singles de Invierno largo y frío, Pero también es la cuarta mejor canción del grupo. Esta canción, por otro lado, fue una excelente manera de concluir la salida de singles subestimados de Cenicienta.

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"Llévame de vuelta"

Mercurio

Esta pista de cierre de Invierno largo y frío Saca todas las paradas en la apuesta de Cenicienta de ser tomado en serio como una banda de rock que había trascendido completamente sus orígenes de metal para el cabello. Las partes convincentes de la guitarra de diapositivas se combinan con el enérgico bluesman de Keifer Romp para calificar esta melodía como un precursor importante de la roca estadounidense tradicional que pronto será defendida de alto perfil por los crowes negros. Y aunque Keifer no es Chris Robinson en el departamento de canto cruzado, sus regalos como compositor y líder de la banda se hacen bastante evidentes aquí, incluso cuando se examinan décadas más tarde.