Top Elton John canciones de los años 80

A finales de los años 70, Elton John era inconfundiblemente una de las estrellas pop/rock más grandes del mundo, incluso si algunos sugirieran que su carrera parecía estar en una disminución en ese momento. Aún así, una vez que su colaboración con su socio de composición de canciones de mucho tiempo, Bernie Taupin, se renovó completamente, John expulsó algunas canciones de alta calidad durante la primera mitad de los años 80, muchas distinguidas por melodías memorables y letras sofisticadas. En un grado ligeramente menor, los éxitos continuaron hasta el final de la década, pero John para entonces había entrado en una zona de seguridad contemporánea adulta que dejó sus grabaciones disminuidas. Sin embargo, aquí hay una lista completa de las mejores canciones de John de los años 80, presentadas en orden cronológico.

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"Little Jeannie"

A pesar de una breve pausa de composición de su socio habitual Taupin, John ofrece una melodía y una actuación vocal típicamente realizada en esta canción de la década de 1980. A diferencia de algunos de sus esfuerzos posteriores de los 80, esta canción también se mantiene bien junto a gran parte de los arreglos distintos y atemporales del cantante de los años 70. Hay algunos momentos electrónicos ligeramente inorgánicos y tal vez demasiado saxofón, pero la composición (con letras de Gary Osborne) sigue siendo lo suficientemente fuerte como para mantener una escucha atractiva. Este fue un éxito estadounidense, subiendo a no. 3 en las listas pop de Billboard y no. 1 adulto contemporáneo.

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"Elocuencia sartorial (no quiero jugar este juego más?) "

También de 21 en 33, Esta joya durmiente también se beneficia de una colaboración aguda con un letrista desconocido, en este caso, el roling y consciente políticamente consciente de Tom Robinson. Una vez más, a pesar de algunas orquestaciones ocasionalmente pesadas, esta melodía tiene una sensación de retroceso bienvenido, suena mucho más una pieza con una canción como "Lo siento parece ser la palabra más difícil" que muchas de las serpentaciones demasiado atadas por venir para la carrera de John. A pesar de que apenas raspó las regiones inferiores del Top 40, esta es una balada de piano con mucho para ella melódicamente e líricamente. Alegre e inquietante, la canción probablemente lleva la distinción de ser la única canción pop que contiene la única frase titular de dos palabras. A+ en el vocabulario, Tom!

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"Ojos azules"

Casi por completo que se desprende como una canción de antorcha de Lovelorn de quema lenta, esta canción de Jump up de 1982!

Suena decididamente ahumado, pero de alguna manera bien coincidente con el estilo fluido y versátil pero siempre distintivo de John. Trabajando de manera efectiva en las regiones inferiores de su rango vocal, John lanza un hechizo convincente a través de la sensación de anhelo con el que imbuye esta actuación. Otro topper de gráfico contemporáneo para adultos, esta canción coqueteó con el American Top 10 y reveló un nicho sólido para esta fase de la carrera de John. En última instancia, el cantante se desviaría varias veces de su camino establecido durante los años 80, pero el sonido de rock suave que logra aquí sigue siendo un momento agradable de un catálogo lleno de giros similares.

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"Jardín vacío (hey hey Johnny)"

Aunque "Blue Eyes" se desempeñó tan bien en el Reino Unido como en América del Norte, durante gran parte de este período, los éxitos de John construyeron su mayor éxito en la U.S. En el caso de esta balada inolvidable sobre la pérdida de John Lennon a fines de 1980. Puede ser una coincidencia que la melodía llegó a un acorde mucho más profundo en el país en el que Lennon había hecho su hogar en el hogar. Con letras penetrantes de Taupin, quien ahora se unió a John como colaborador habitual una vez más, la canción luce una de las melodías más conmovedoras del cantante y los coros devastadores de toda su carrera. Las mejores elegantes rara vez han encontrado su camino hacia la música popular, y la canción todavía llega a una emoción emocional cuando se escucha tres décadas después.

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"Supongo que por eso lo llaman Blues"

De sus éxitos de los años 80, este éxito de 1983 Top 5 en ambos lados del Atlántico se destaca al presentar un clásico Elton John Melody que aparentemente no podría provenir de nadie más. Taupin coincide con la excelencia general de su compañero de escritura con líneas íntimas que evitan hábilmente el cliché pero que aún parecen perfectamente alineados con el coro y su frase de título ágil. Esta pista exhibe mucha más calidad de la que el cantante generalmente recibe crédito cuando se trata de la producción de los 80. Un solo de armónica de Stevie Wonder suministra un aderezo musical agradable, pero la atracción principal es el fruto mágico de la colaboración entre John y Taupin.

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"Aún estoy en pie"

También a partir del lanzamiento de 1983, esta canción optimista se convirtió en otro éxito pop significativo y simultáneamente hizo una fuerte declaración de que la pausa percibida en la carrera de John a fines de los años 70 y principios de los 80 fue quizás menos que preciso. Después de todo, en este punto, el cantante había colocado canciones constantemente en una variedad de listas, incluso si su recepción crítica se había desvanecido algo. El enfoque lírico de Taupin para esta canción coincide bien con un período algo tumultuoso para John en sus esfuerzos personales y profesionales. La representación resultante del cantante como sobreviviente y un luchador cotidiano con el que el oyente puede identificar es muy útil para llevar esta canción a otro nivel.

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"Canciones tristes (digamos tanto)"

El Elton John de los años 80 puede no haber llegado a casa con todos los viejos fanáticos o incluso audiencias contemporáneas, pero su trabajo de ese período ciertamente mostró una consistencia impresionante en el rendimiento de la tabla y la calidad de la canción. Nadie argumentaría que las colaboraciones de composición de canciones de John con Taupin rivalizarían con su apogeo de los años 70, pero al menos una o dos canciones por álbum obtuvieron una permanencia en las listas de reproducción de música pop. En esta canción de 1984, John parecía darse cuenta de que las consideraciones melancólicas de la melancolía eran apropiadas en términos de tema, componiendo música que complementaba extrañamente las reflexiones líricas de un taupin de maduración similar. Este no es el mayor trabajo de John, pero está muy por encima de mucho reflexivo pop contemporáneo.